Asunto 05_____CONCURSO DE CONSURSOS

EL COSIDO DE BORDES EN LA ARQUITECTURA__FRESH KILLS
Valiéndose de solares periféricos para consolidar barrios residenciales de la ciudad nueva, o actuando sobre entornos históricos para recuperar zonas deprimidas del centro urbano, las instituciones locales encuentran en los equipamientos algunas de las más útiles herramientas con las que incidir en la cohesión social y la coherencia urbanística, pero a veces un espacio natural como Fresh Kills, se queda descolgado de la ciudad, aun siendo por si propio una habitát perfecto para la integración de la armonía y la paz de la ciudad.
Una carretera, un río incluso una separación de vallas acústicas, se pueden convertir en un borde separando y diferenciando dos partes de la misma zona de la ciudad.
Con la definición programática lo que se pretende es hacer un cosido de la zona de Fresh Kills con el resto de la ciudad existente haciendo partícipe a la gente del lugar.

ARQUITECTURA MODULAR EN EL MUNDO

Desde abril del 2007 hasta febrero del 2008, el pabellón se ha desplazado por diferentes ciudades de Alemania (Berlin, Cologne, Hamburg, Munich).
La instalación, plantea una propuesta multidiciplinar entre el arte y la comunicación, mediante un espectáculo multimedia y una aplicación interactiva que permite a los visitantes componer “una canción” con los sonidos capturados en las plazas de Mannheim.
Las canciones se han registrado y servirán de base para componer la partitura conmemorativa del 400 aniversario de la ciudad.
Una canción de sonidos de la ciudad, compuesta por los ciudadanos, para la ciudad.
+ Klang der Quadrate - Meso digital interior (artículo con texto, reportaje de fotografías, planos y enlaces)+ Klang der Quadrate - D&AD Awards 08 (fotografías y créditos de la instalación)
+ Klang der Quadrate - klangderquadrate.de (web de la instalación Klang der Quadrate)

Asunto 03______EXPERTIZACIÓN

Asunto 04_____MODULACION FRESH KILLS

Los nueve kilómetros cuadrados del vertedero llegaron a recibir durante décadas trece toneladas al día de basura mediante barcazas y camiones. El metano extraído de los residuos ha sido utilizado como combustible para calentar y cocinar en muchos hogares de Staten Island, uno de los barrios que mayor crecimiento ha experimentado en la última década. En palabras del comisionado de Parques y Jardines de Nueva York, Adrian Benepe, el gigantesco proyecto supone «la más importante expansión del sistema de parques de Nueva York desde la creación de una red de parques en el condado del Bronx a fines de 1890», y cuando esté terminado será el segundo en extensión de toda la ciudad después de Pelham Bay Park, también en el Bronx. Central Park, el mayor pulmón de Nueva York dado el espacio privilegiado que ocupa en el corazón de Manhattan y al hecho de ser el mayor en masa de vegetación, es tan sólo el quinto en superficie de toda la metrópoli.

Asunto 04_____MODULACION NEW YORK

El mayor basurero del mundo pasará a ser uno de los grandes parques de Nueva York
El gigantesco proyecto supone la mayor expansión del sistema de parques de Nueva York desde finales del XIX, cuando se creó una red de zonas verdes en el Bronx

Calificado por la «Enciclopedia de Nueva York» como el mayor basurero del mundo desde que en 1948 reemplazó al océano Atlántico como destino final de todos los residuos de Nueva York, el vertedero de Fresh Kills multiplicará el atractivo de Staten Island, uno de los cinco condados de la ciudad y la isla que da paso al extraordinario puerto donde desaguan los ríos East y Hudson, al convertirse en uno de los mayores parques urbanos de Estados Unidos. Después de haber sido reabierto brevemente para servir de depósito de los restos de las Torres Gemelas para ser tamizados en busca de restos humanos y objetos personales, en junio de 2005 comenzará la primera fase para crear un parque natural de 850 hectáreas, la mayor expansión del sistema de parques de Nueva York desde fines del siglo XIX.

Asunto 02_____LONDRES 02

Londres 2012 fue la candidatura a la que se le concedieron los Juegos Olímpicos de 2012, que serán celebrados en Londres, donde la mayor parte de los acontecimientos tendrán lugar en Stratford, Newham. La Asociación Olímpica Británica había estado diseñando la candidatura desde 1997. En diciembre de 2000 se presentó el informe definitivo a los miembros del gobierno.
Después de que el Reino Unido hubiese presentado otras tres candidaturas fallidas (Birmingham en 1992 y Manchester en 1996 y 2000), se decidió presentar a Londres como candidata, ya que era la única ciudad británica que tenía posibilidades de ser seleccionada por el Comité Olímpico Internacional (COI), ya que también iban a competir en el proceso ciudades de gran escala internacional.[1] El 6 de julio de 2005 el COI concedió en su 117º Sesión, celebrada en Singapur, a la candidatura de Londres el derecho de albergar los Juegos de la XXX Olimpiada. La ciudad venció a la que fue la gran favorita (París 2012) en la cuarta y última votación con el resultado de 54 votos a favor de Londres y 50 a favor de París y se convirtió de este modo en la primera ciudad que haya albergado los Juegos Olímpicos tres veces.[2]
En la época de la candidatura, la proyección del presupuesto estaba fijada en alrededor de 2 mil millones de libras, pero más recientemente, se baraja que el coste final estará alrededor de 9 mil millones de libras[3] y que implicará una regeneración del área londinense de Stratford, así como mejoras en los servicios de las zonas de alrededor.[1] El transporte público, uno de los aspectos que peor calificación obtuvo de la candidatura, sufrirá numerosas mejoras, incluyendo el Metro de Londres y la nueva lanzadera de alta velocidad Olympic Javelin.[4]
Las celebraciones llevadas a cabo el día después de la adjudicación de los Juegos quedaron empañadas y deslucidas por los ataques terroristas. El 7 de julio de 2005 las explosiones de Londres destrozaron el sistema de transporte público y mataron a 52 personas, causando daños a cientos de personas más. No existe ninguna prueba que relacione la elección del COI con el ataque terrorista.[5]
Después del éxito de la candidatura, el Comité de Organización de Londres para los Juegos Olímpicos fue establecido para supervisar el desarrollo de los acontecimientos hasta que finalicen los JJ.OO. de 2012. Hubo algunas modificaciones después de que la candidatura fuese elegida, incluyendo la decisión del COI de eliminar algunos acontecimientos deportivos[6] y cambiar el emplazamiento de la Zona Olímpica, siendo ambos cambios menores en cuanto al conjunto de las infraestructuras de los Juegos Olímpicos de Verano de 2012.

Asunto 02_______LONDRES 01

El Támesis, un río navegable, cruza la ciudad actual y la divide en dos mitades. El río tuvo una gran influencia en el desarrollo de la ciudad. Londres fue fundada en la orilla norte del Támesis y, por muchos siglos, hubo un único puente en la ciudad, el puente de Londres (London Bridge). Como consecuencia, la principal y más histórica zona de Londres es la de la orilla norte del río, donde también se encuentran la mayoría de las atracciones turísticas, cines, teatros, salas de conciertos, galerías... Cuando se construyeron más puentes en el siglo XVIII, la ciudad se expandió en todas direcciones.
Londres tiene un clima templado oceánico, con veranos raramente calurosos (temperatura media de julio: 18°C), así como también raramente se ve un invierno muy severo (temperatura media de Enero: 6º). En verano, las temperaturas raramente ascienden a más de 33 °C, aunque las altas temperaturas se han vuelto recurrentes. La temperatura más alta registrada en Londres fue de 38,1 °C en la ola de calor de 2003. Londres es la ciudad de Europa más contaminada, a pesar de tener una gran extensión y grandes áreas verdes, las industrias y los automóviles emiten gran parte de los gases contaminantes de las Islas Británicas.

C R I S I S 01

El Camino hacía la Crisis Arquitectónica: la Economía. Para comprender su ubicación en nuestro tiempo, hay que considerar el contexto en que surgen. Walter Gropius, avisaba e intuía que estamos en el umbral de un nuevo esfuerzo de creación. Señalaba que la unidad de ambiente y cultura se había perdido, se tenía, un ambiente caótico, feo, desolador, del cual deriva un acento en "la lucha capital-trabajo y malas relaciones sociales".
Ese esfuerzo de creación es la respuesta a un impulso económico dentro del cual se van a posibilitar las inversiones en arquitectura, con un enfoque divergente del movimiento moderno y que va a iniciarse con el estilo internacional derivado de Mies van der Rohe y el abuso de las cajas de vidrio. Dentro del cuadro general del desarrollo económico, sobre todo en los países de alto desarrollo tecnológico e industrial, se da un despegue consecuencia de los efectos inmediatos de la Posguerra en los años 50. Las curvas Kondratieff, permiten analizar las fases cíclicas de la crisis y expansión del sistema capitalista, mediante las cuales se advierte un crecimiento económico a mediados de los 50 y principios de los 60, un nuevo periodo de crisis y luego una fase de crecimiento a fines de los 80 y principios de los 90; ciclos de más o menos 25 años, con fases largas de cerca de 50 años en la evolución económica que se ha caracterizado como "economía-mundo-capitalista". Las crisis no son simétricas ni siempre adoptan un patrón similar, ni se dan en áreas iguales. El desplazamiento de capitales hacia ramas económicas que ofrecen mayor plusvalía, la competencia entre grandes capitales monopólicos y supranacionales, el imperativo de éstos para renovar procesos y plantas productivas ante la competencia, y renovar la tecnología, incrementar la intensidad de capital en la producción, etc., son algunos de los incentivos del sistema al que se someten las empresas, incluyendo a la de la construcción. Son dos momentos claves coincidentes con los de mayor intensidad en el surgimiento y expansión de corrientes recientes en la arquitectura: el posmodernismo, surgido a fines de los años 50 y primeros de los 60; y luego el deconstructivismo, que se empieza a incubar a mediados de los años 80 para consolidarse y empezar su divulgación al final de la misma década.
De esta coincidencia no debe derivarse una limitada relación causa-efecto, o derivar un patrón de dependencia entre economía (causa) y arquitectura (efecto), con la tentación de extenderle como instrumental analítico a otros momentos de la historia de la arquitectura. Hay que considerar y reformular postulados tradicionales y comunes, para reconstruir la historia de la arquitectura con criterios y enfoques que consideran estas nuevas determinaciones. Ambas corrientes han aparecido en países de alto desarrollo industrial y económico. Su influencia, con el posmodernismo, se ha extendido dando lugar a un debate cultural, que está dejando de ser actual y útil. En el deconstructivismo, el debate apenas asoma y aún no llega del todo a nuestros ambientes culturales y artísticos. Desconocemos los calificativos que se han puesto en la polémica: los placeres de la incomodidad, proyectos de cortar y romper, composiciones sobre descarrilamientos rusos, terrorismo arquitectónico, posmoderno cismático o minimalismo sucio, son algunos. Ambas tendencias arquitectónicas, al aparecer y divulgarse, abren el debate, pero se les distorsiona y oculta, dando lugar a reacciones que tienden a defender y mantener intereses profesionales de arquitectos. Simulando un poco, tomando de aquí y de allá para ganar imagen. Posmodernismo y deconstructivismo empiezan por ser crítica y disidencia. Inicialmente son llamativos y seducen casi instantáneamente. Son grandilocuentes y provocadores como forma arquitectónica, costosos, y difíciles de captar en una primera apreciación de su técnica compositiva. Además, ambos profundizan la cultura de las estrellas de Hollywood . Aquella disidencia y provocación iniciales, lo aparatoso y caro, son su virtud, por lo novedoso, y les permitirá ser sometidos al proceso de absorción cultural y convertirlos en mercancía: satisfacen exigencias de la estética de las mercancías. La arquitectura ha sido convertida, además de instrumento de poder por su costoso adorno e imponente apariencia, en un tipo de mercancía que, pierde su contenido crítico de oposición y provocación y se vuelve objeto de aparador, se le coloca en esa vía de su divulgación e imposición en el gusto de los sectores subalternos de la sociedad. La arquitectura, como producto técnico-cultural ha sido convertida en mercancía y adopta cada vez más las alternativas de ésta. De aquí al predominio de la moda, el consumismo y la publicidad engañosa, que el posmodernismo y la deconstrucción han dado asumido plenamente. Estamos, ante otra historia de la arquitectura, tal vez sometida a ciclos de variación, cada vez más cortos quizá y ante una próxima diversidad de ofertas mercantiles de formas y conceptos arquitectónicos, bajo la máxima: todo se vale.